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环球医网 首页健康实用书健康阁开花的身体第二十三部分:将“瘦身”推向极致迪奥的新形象
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开花的身体
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 第五部分:给人类的一件礼物脚越小美丽越大
 第六部分:给人类的一件礼物时装之父和第一个模特
 第七部分:给人类的一件礼物巴斯尔的翘臀欲望
 第八部分:给人类的一件礼物高贵的假领子
 第九部分:给人类的一件礼物与时髦无缘的男人
 第十部分:给人类的一件礼物新艺术的S体态
 第十一部分:给人类的一件礼物风流寡妇的帽子和吉布森女郎
 第十二部分:给人类的一件礼物保罗·波烈——紧身胸衣终结者
 第十三部分:给人类的一件礼物炮火开创爵士乐时代
 第十四部分:给人类的一件礼物口红挺起来
 第十五部分:给人类的一件礼物改变乳房
 第十六部分:给人类的一件礼物夏奈尔5号·直筒裙·假珠宝
 第十七部分:给人类的一件礼物斜裁大师维奥尼
 第十八部分:给人类的一件礼物斯基亚帕雷里和她的龙虾裙
 第十九部分:给人类的一件礼物尼龙卷起丝袜狂潮
 第二十部分:将“瘦身”推向极致乘“最后一班地铁”去美国
 第二十一部分:将“瘦身”推向极致爱上军装
 第二十二部分:将“瘦身”推向极致认识巴伦夏加
 第二十三部分:将“瘦身”推向极致迪奥的新形象
 第二十四部分:将“瘦身”推向极致泳装在比基尼爆炸
 第二十五部分:将“瘦身”推向极致玛丽·奎恩特的迷你风暴
 第二十六部分:将“瘦身”推向极致旗袍·月份牌·过滤嘴香烟
 第二十七部分:将“瘦身”推向极致牛仔传奇
 第二十八部分:将“瘦身”推向极致当摩登遭遇摇滚
 第二十九部分:将“瘦身”推向极致辛普森,在时尚里彰显皇权
 第三十部分:时髦青年的精神偶像成衣时代
 第三十一部分:时髦青年的精神偶像不朽的赫本

 

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    阅读:开花的身体  作者:罗玛  | 上海社会科学院出版社出版 txt文本格式
    第二十三部分:将“瘦身”推向极致迪奥的新形象
    将“瘦身”推向极致迪奥的新形象(1)

    1947年,迪奥(Christian Dior)推出的“新形象”以其铺张的用料和“花冠造型”震惊世界,并一举为巴黎夺回时装霸主的地位。

    1905年出生于法国格朗维尔市的克里斯汀·迪奥家境富有,5岁时全家迁居巴黎,曾就读于巴黎政治学院,与毕加索、马蒂斯、达利等人均有过艺术方面的交往,如果不是因为后来家道中落,很难说会不会走上“裁缝”的道路。

    1930年,迪奥家的一面大镜子忽然从墙上坠落,这不详的兆头使这个殷实的中产之家陷入倒霉的境地。先是他的一个兄弟病死,接着是母亲猝逝,更糟的是他的父亲在房地产的投资全盘失利。家道的中落使巴黎成为一个令人沮丧的地方,无奈中迪奥前往前苏联寻求机会,回国的途中又得到了与他合开画廊的合伙人破产的消息。这真是雪上加霜,此时,迪奥的父亲和妹妹已经离开了巴黎,这个26岁的小伙子只好孤身一人在巴黎苦苦支撑。后来他遇到了一个叫让奥泽恩的时装设计师,与他相处的结果是画起了时装画。不久,他的六幅时装画竟然以每幅20法郎的价格被一家报纸采用。看来这是一个不错的行业,迪奥由此开始了对时装的真正进入。

    30岁的迪奥终于迎来他人生的第一道曙光,那一年他遇见了当时任巴黎时装商会会长的勒隆,在他的公司里结识了著名设计师皮尔·巴尔曼之后,又得到棉花大王马塞尔·布萨克的资助,在蒙田大街30号开起了自己的时装店。那是1946年,战争的硝烟刚从欧洲的天空消散,尝尽了战乱之苦的女人早已厌倦了灰头土脸的生活,她们抚摩着憔悴的面容怀念起战前的华衣锦服,盼望着过上几天像样的日子。这一切被迪奥尽收眼底,一个大胆的计划迅速在他的脑子里形成。

    1947年2月,在马塞尔·布萨克的大力支持下,迪奥推出了他的“花冠”系列时装。这是他的首次个人展示会,很少有人像他这样一经亮相便同时引来正反两面的舆论轰炸。女人疯狂了,因为他的“花冠”系列不仅以怀旧的柔情安慰了她们那颗饱受忧患的心,更以铺张的用料满足了她们重归奢华的渴望—— 一套衣裙竟要用掉22.8米甚至73米布料!这对于已经习惯了“限量配给”的人们,简直就是一次超越极限的心理挑战。天哪,这个男人是不是疯了?

    将“瘦身”推向极致迪奥的新形象(2)

    他当然没有疯,相反,这是一个冷静揣摩的结果。战后的欧洲太需要这样的回归了,那些“花”样的女人,她们终于从“标准化服装”的硬壳里走了出来,重新显现出柔软的肩、纤细的腰,犹如引颈向上的花朵,宣告男性化女装时代的结束。“花冠造型”也因此而被媒体誉为“新形象”(New Look),标志着新时代的来临。

    而事实上“新形象”并非全新的创造,确切地说它应该是20世纪30年代后期女装的简单化再现,束腰和蓬裙的运用甚至可以看作是对保罗·波烈的一次反动。最经典的“新形象”造型,是一款被称为“Bar”的套裙:上装由天然丝绸制成,无垫肩,腰部紧收,沿臀部加入一圈衬垫让衣摆撑开,使人体呈沙漏型;下装则是一条带裙撑的阔摆打褶裙,长及小腿肚,配上黑色的长手套,细高跟鞋,活脱脱一副“S体态”的翻版。1959年,芭比(Barbie)娃娃首次面世的时候,身上穿的就是这款时装。正是这种怀旧的奢华,唤起了人们的审美激情。“别在意战争,”广告词说,“尽情享受宽松吧!”

    就这样,迪奥以铺张的用料轰开了成功的大门,并由此登上时装霸主的宝座。“新形象”开启了他此后的一系列设计,自1950年至1957年,他几乎以每年一个“新形象”的速度连续推出了“翼型”(wing ling)造型、“垂直线”(vartical ling)造型、“椭圆形”(oval ling)、“波纹曲线形”和“黑影造型”、“郁金香形”(tulip ling)和“埃菲尔塔形”(toureiffel)、“H形系列”、“A形系列”、“箭形”(arrow ling)、“自由形”(liberty ling)和“纺锤形”(spindie ling)。

    这其中,迪奥于1952年放松腰部的曲线、提高裙子下摆的举动最引人注目。一年以后的秋冬季,当他继续将其“圆顶形”系列的裙边提高到离地16-17英寸,一场舆论的骚动又占据了几乎所有报纸的头条,对此,法国《巴黎观察》驻伦敦记者曾有过一段戏剧性的描述:“……伦敦八百万居民进入梦乡,万籁俱寂,在弗利特大街上一家权威报纸的办公室里,夜间新闻编辑们睡意朦胧。这时,一位新闻邮差跳下摩托,冲进《每日邮报》这座现代化大楼,将电稿交给值班总编。总编刚一读完目录,便高举手中纸片大叫‘放头版!’这条来自巴黎的新闻是:迪奥在今天的冬装系列中,裙子的下摆不再低于膝盖线。弗利特大街的编辑立即抓起电话,接通巴黎,要求提供更详细的内容,字数不限。翌日清晨,英国公民都读到了这条特大新闻。这是1953年7月27日。”

    1955年,迪奥发表的“A形线”造型收小了肩的幅度,放宽裙子的下摆,形成与埃菲尔铁塔相似的轮廓。这种从细腰宽臀到松腰的几何形造型,形成了迪奥时装的又一次飞跃,被《时尚》誉为“巴黎最负众望的线条”、“自毕达哥拉斯以来最美的三角形”。同年秋天,他反其道而行之,发表了“Y形线”。1957年,迪奥在其设计室成立十周年之际,完成了他的最后两个系列“自由形”和“纺锤形”。此时,迪奥公司已经发展成一个庞大的时尚王国,除了时装之外,他还开发了香水、围巾、长袜、领带、皮包、鞋子以及化妆品等产品。

    创造了“花冠造型”的迪奥,自己却是一个肥胖、寡言和行动迟缓的人,天生的羞怯和忧郁使他习惯于交叉双手或下意识地摸着脑袋,那样子完全不像个时装设计师,说他是个乡村牧师或许更像一些。这个喜欢美食和考古书籍的时装设计师始终无法适应媒体的喧嚣,为了躲避记者的追逐有时甚至会在浴室里呆上几个小时。

    天生的内向和忧郁以及背负众望所产生的巨大压力,使迪奥始终处于极度的紧张之中。他夜以继日地工作,设计稿甚至出现在桌布上、饭店帐单上、床罩上或是浴盆里。 1957年10月,迪奥因为健康不佳而到意大利的矿泉城蒙特卡尼去修养,于一个阴郁的夜晚躺下之后就再也没起来。幸运的是在此之前他已选中了年轻的伊夫·圣洛朗作为他的后继者。伊夫·圣洛朗不负众望,走马上任后再次将迪奥王国送上时装界的又一高峰。
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